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纪念币收藏品交易、收藏品交易、鑫时光(图)

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王贤清
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丝路飞天蜡像 【灵感来源】蜡像是一门综合性艺术,它集雕塑,绘画,戏剧于一体,以形象逼真的艺术感染力见长,常有不少动人的蜡像展品达到以假乱真的艺术效果。蜡像的制作被普遍认为源于西亚,而盛在欧洲。蜡像从单一的用蜡制像发展到当今时代的蜡像艺术,经历了漫长的历史过程。据史料记载,早在古巴比伦时期人们就掌握了蜡制人像技术。公元前4世纪,马其顿国王亚历山大大帝曾请人为他做过蜡像。数千年来,蜡像展品和制作工艺一直得以流传并日趋完善。制作蜡像要经过雕刻模型、倒模型、脱模三个手续。制作蜡人的主要原料离不开蜂蜡(俗称白蜡,黄蜡),其揉搓又塑性;且互溶型好,可溶解成透明的液体状,和各种颜色调和,达到外表光泽的肌肤之感效果。甚至能将人体的肌理,毛孔,皱纹,筋脉,斑点惟妙惟肖的表现出来。随着科学技术的发展现在除了使用石蜡外许多博物馆还采用高分子材料制作蜡像比如硅胶、玻璃钢、树脂等更加便于塑制,保存和搬运,蜡像的仿真效果,推动了这门艺术的发展。 【艺术品详述】丝路飞天蜡像采用仿真效果极强的蜡材料制作。此蜡像参照隋唐敦煌飞天的特点和艺术风格创作,尤其是唐朝时期飞天的造型线条流畅润滑,边描线仿佛自然的藤蔓,每一个伸展,每一个倦曲,都带着无限的遐想,透着飘逸与清新的灵动性,而此时的着色方式也完成了中外融合。飞天为我们展现了一种独特的东方文明,带给我们的不仅只是视觉上的惊艳,更是精神上的震撼。 【艺术品价值】蜡像艺术的仿真感染性强,自传入中国,便因循着民族文化的意识、观念、信仰、喜好、需求和经济利益的变化而发展。随着“西安事变蜡像馆”、“西安秦皇蜡像馆”、“中国国家博物馆”等博物馆、纪念馆、蜡像艺术馆的建立,这些蜡像展都以不同的题材反映了某种文化和历史内容的瞬间,吸引着越来越多的游客欣赏蜡像,感悟历史、珍视现实,与自己崇尚的人物“近距离”接触。这使蜡像这门艺术趋于大众化、仿真化,也让我们的运用蜡像艺术展示丝路文化及古今中外人物,弘扬人类文明。 周恩来流通币 藏品特点: (1)题材背景 周恩来(1898~1976),字翔宇,曾用名伍豪等,原籍浙江绍兴,生于江苏淮安。是中华人民共和国的主要领导人之一,中国人民解放军的创建人之一,中国杰出的无产阶级革命家、政治家、军事家和外交家。早年读私塾。 1917年毕业于天津南开中学,后赴日本留学。1927年3月,领导上海工人第三次武装起义。同年8月,与贺龙、朱德等领导了震惊中外的南昌起义,创建革命的新时期。1936年西安事变发生后,全权代表中共中央到西安同蒋介石谈判,为和平解决西安事变,促进抗日民族统一战线的形成和发展,起到了关键性的作用。1945年同毛泽东一起参加重庆谈判。 1946年参加领导和指挥了辽沈、平津、淮海等战役。中华人民共和国成立后,周恩来担任政府总理,曾兼任外交部长。“文化大革命”中同林彪、江青集团进行了各种形式的坚决斗争,为保护大批党内外干部作了坚持不懈的努力。他为实现中美、中日关系正常化和恢复中国在联合国的合法席位作出了卓越的贡献。1976年1月8日因病在北京逝世,享年78岁。 (2)制作工艺与艺术的融合 为缅怀周恩来同志的丰功伟绩,加强爱国思想教育,中国人民银行决定于1998年3月1日发行一套名为《周恩来同志诞辰100周年》的流通纪念币。 该币全套1枚,面值1元,重量为6.05克,直径25毫米,材质为钢芯镀镍,由上海造币厂精心铸造。该币正面图案为“江苏淮安周恩来故居”院外正门,内缘上方为“中华人民共和国”国名,下方为“壹圆”面值和年号“1998”字样。它的背面图案为周恩来侧面肖像,内缘上方为“周恩来诞辰100周年”及年号“1898-1998”字样。 青铜器小版 藏品特点: (1)古典雅韵 青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物,简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。出现并流行于新石器时代晚期至秦汉时代,以商周器物为精美。初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期,青铜器品种已很丰富,并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期,是青铜器发展的鼎盛时期,器型多种多样,浑厚凝重,铭文逐渐加长,花纹繁缛富丽。随后,青铜器胎体开始变薄,纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国,由于铁器的推广使用,铜制工具越来越少。秦汉时期,随着瓷器和漆器进入日常生活,铜制容器品种减少,装饰简单,多为素面,胎体也更为轻薄。中国古代铜器,是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献,虽然从考古资料来看,中国铜器的出现,晚于世界上其他一些地方,但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言,世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在世界艺术界中占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。 青铜器的颜色真正做出来的时候是很漂亮的,是黄金般的土黄色,因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。由于青铜器完全是由手工制造所以没有任何两件是一模一样的,每一件都是特殊、举世无双的。 随着原始社会的发展,鼎由初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器,成为权利与财富的象征。鼎的多少,反映了地位的高低;鼎的轻重,标志着权力的大小。在商周时期,中国的青铜器形成了独特的造型系列:容器、乐器、兵器、车马器,等等。青铜器上布满了饕餮纹,夔纹或人形与兽面结合的纹饰,形成神灵的图纹,反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。 (2)题材艺术 纹饰艺术:西周时期的青铜器纹饰在继承商代的基础上继续发展,西周早期和商代晚期一样进入了纹饰发展的鼎盛期,这是同当时的社会历史大背景分不开的,也就是说虽然朝代更替了,但统治阶级用礼器统治人们的思想没有改变,所以,青铜礼器发展的大环境没有改变,这样青铜上的纹饰还是按照为礼器服务的思想不断发展,商代的许多纹饰在西周时期仍然在使用,如,商代晚期兽面纹的变化的形式“环柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、内卷角形、曲折角形、双龙角形、长颈鹿角形、虎头形、熊头形兽面纹”等纹饰,在西周早期仍在使用。而在西周中后期形成了西周时期特有的纹饰特征,如,西周中后期,主要流行环带纹、窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、凤鸟纹、瓦
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