榆次雅艺轩制砚厂

澄泥砚始于唐盛于宋,其是在汉代陶砚的基础上发展提高逐渐形成。汉代除了盖三足砚外,龟形砚、十二峰砚、三足砚、瓢形两足砚等都是当时陶砚中的典范作品,其造型雕饰充分显示了陶之特点。唐代此时对石砚的选择要求渐高,已有歙石、端石、红丝石、洮石等被发现并使用。但因石材的开采、运输,制作不易,仍不能完全代替陶砚。而陶砚又有许多弱点,渗水、夹砂、易碎、无光泽、色单调等,(唐代陶砚多为灰色)逊于石砚。而石砚之砚材一地所产甚至同坑所出,优劣差异也很大,便造成了唐代陶砚在原料和烧制工艺上改进的要求,于是唐代的澄泥砚也就应需而生了。唐代最为典型砚式是箕形砚和凤字形砚。箕形砚的墨堂和墨池相连,前低后翘,前端较深可以蓄墨,后端平斜可供舔笔,砚背前首和后部双足,三点着案易于平稳。另一方面,唐代习俗矮几、席地跪坐,磨墨时墨锭向前推动,而非墨堂中旋转研磨,箕形便使。宋代制瓷业的高度发展,烧制工艺的提升,出现了闻名于世的宋代五大名窑“钧、汝、官、哥、定”与此同时澄泥砚也改进了烧制技术,出现了既实用又雅观,色泽各异的澄泥砚。出现了澄泥砚的鼎盛时期。得到了当时文人、学士乃至宫廷的赞誉,因之与同时盛行的端砚、歙砚、洮砚,并列全国四大名砚之一。这才有了后世所谓盛于宋的说法。宋代澄泥砚的色泽极为丰富多彩,并列全国四大名砚之一。这才有了后世所谓谓盛于宋的说法。宋代澄泥砚的色泽极为丰富多彩,常见有:鳝鱼黄、蟹壳青、虾头红、褐、紫、桔黄、青灰等,沉静温润,别具特色,非陶砚与一般石砚所能比。宋代砚的造型端庄、淳朴、大方,其方圆、刚柔关系极为讲究,抄手是宋代澄泥砚典型的形制。元代的澄泥砚其造型、工艺沿宋制,无甚发展。明代重端、歙石砚,尤重端石。永乐、宣德、成化、万历间先后采石于端溪。这期间山西澄泥砚开始其原料、制作工艺的特殊性,出现造型和雕饰有鱼、龙、狮、龟,荷叶等,都在似与不似之间,生动自然,淳朴雅致。另一方面,原料配制,焙烧技术的进一步改进,些期间的澄泥砚出现了五彩缤纷的窑色,这些特殊的艺术效果,为石砚所不能为。给澄泥砚走出了自己的道路,延续了其艺术生命,并在砚林中独具一格。清代乾隆之后,石砚雕饰,日趋精细,雕工各显身手,形成了之后以精繁取胜的风尚。在这种风尚下,跻身于砚林中的澄泥砚,其处境也就可想而知了。然而事物发展往往是物极必反,就在这种处境中,澄泥砚仍然挣扎着生存下来,因为它有石砚所不能及的许多特点和善发墨而不损笔的优点,仍然得到了文人雅士的青睐。清末民初由于战乱和技术失传等原因而停产。这使发展1000多年的澄泥砚在砚的历史舞台上产生了一段空白。上世纪80代我厂开始恢复生产澄泥砚的研究工作,在此期间查阅了许多历史资料,不断在实践中完善,终于烧制出了美观兼实用的澄泥砚,产品远销国内外,同时得到了社会各界人士的青梅和认可。生产工艺及其特点澄泥砚从采泥开始,经过晒土、淘澄、制坯、阴干、铲坯、雕刻、粗细干磨、米醋蒸煮、水沙精磨、手工抛光等共计十余道工序精制而成。其特点质坚细腻、坚而不燥、细而不滑、储水不涸、历寒不冰、发墨益毫、浓谈相宜、温润沉静、色泽雅美。其窑变色丰富多彩,观之